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sabato 15 gennaio 2011

PINK FLOYD-LA STORIA

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Pink Floyd

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I Pink Floyd sono stati una rock band britannica formatasi nella seconda metà degli anni sessanta che, nel corso di una lunga e travagliata carriera, è riuscita a riscrivere le tendenze musicali della propria epoca e a diventare uno dei gruppi più importanti della storia del rock.[1][4]
Sebbene agli inizi siano stati influenzati prevalentemente dal rock psichedelico e dallo space rock, il genere al quale appartengono è in prevalenza il rock progressivo. Caratterizzati da testi filosofici, esperimenti sonori, grafiche innovative e spettacolari concerti, nel 2006 si è stimato che abbiano venduto oltre 200 milioni di dischi in tutto il mondo,[5][6] di cui 74,5 milioni nei soli Stati Uniti d'America.[7] I Pink Floyd hanno influenzato considerevolmente la musica successiva, dai gruppi progressive degli anni settanta, come Genesis e Yes,[8] fino a musicisti contemporanei, come Nine Inch Nails[9] e Dream Theater.[10]
Il gruppo, nato a Londra nel 1965,[11][12] è formato dal cantante e chitarrista Roger Keith "Syd" Barrett, dal bassista George Roger Waters, dal batterista Nicholas Berkeley "Nick" Mason e dal tastierista Richard William "Rick" Wright. Nel 1968 si aggiunge al gruppo il chitarrista David Jon "Dave" Gilmour,[11][12] che sostituisce Barrett, costretto ad abbandonare da problemi psichiatrici esacerbati dall'uso di droghe pesanti.
La band, dopo essersi fatta notare grazie a lavori di stampo psichedelico, raggiunge la maturità con Atom Heart Mother e Meddle, e si afferma a livello mondiale con The Dark Side of the Moon e i successivi album, tra cui Wish You Were Here, Animals e The Wall, che consegnano i quattro alla storia del rock.[13] La formazione non subisce sostanziali cambiamenti fino al 1985,[12] escludendo una parentesi in cui Wright figura solo come turnista.[11] Nel 1985 Waters abbandona il gruppo; i membri rimanenti pubblicano successivamente altri tre album in studio di notevole successo: A Momentary Lapse of Reason e The Division Bell. La formazione cessa la propria attività nel 1995,[11] e si scioglie nel 2006, quando Gilmour nega ufficialmente la possibilità di una reunion.[14] Con la morte di Wright, nel 2008, si spengono di fatto le speranze dei fan di rivedere la band con tutti e quattro i componenti.

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La storia [modifica]

La formazione dei Pink Floyd, nel corso degli anni, è stata guidata da tre figure predominanti, ognuna delle quali ne ha influenzato in modo sostanziale il percorso artistico: si tratta, in ordine cronologico, di Barrett, Waters e Gilmour. Lo stile floydiano non ha però risentito significativamente di questi cambi di leadership, ed il sound che caratterizza la band è rimasto sostanzialmente inalterato e riconoscibile in quasi trent'anni di carriera.
Le origini [modifica]
I Pink Floyd si formano a Londra nel 1965, quando Syd Barrett si unisce ad una band di studenti dell'Istituto Politecnico di Architettura della capitale britannica, per sostituire un cantante di nome Chris Dennis:[15] il gruppo si chiama The Tea Set e in esso figurano Nick Mason, Roger Waters, Richard Wright e Bob Klose.[16][17] La band riscuote un moderato successo, affermandosi come una delle più popolari formazioni dell'underground londinese alla fine degli anni sessanta.[18][19]


La chitarra di Syd Barrett
Quando i Tea Set scoprono che il loro nome era già usato da un'altra band, Barrett propone The Pink Floyd Sound, unione dei nomi di due bluesman: Pink Anderson e Floyd "dipper boy" Council, letti tra i crediti di un album di Piedmont blues.[16] La parola "sound" viene presto abolita, mentre l'articolo "the" resiste fino al 1970, e viene usato per identificare i lavori dell'era Barrett. I due album del '69 riportano come nome della band "Pink Floyd", ma scrivono "produced by The Pink Floyd", mentre in Atom Heart Mother, del 1970, è scritto esattamente il contrario. David Gilmour, tuttavia, usa l'articolo fino al 1984.[17]
Bob Klose lascia il gruppo dopo aver registrato solamente un demo,[20] lasciando una formazione che vede Barrett alla voce e alla chitarra, Waters al basso, Wright alle tastiere e Mason alle percussioni. Syd comincia subito a scrivere canzoni, influenzato dalla corrente psichedelica che in quegli anni viveva il periodo di massimo splendore, e le sue creazioni vengono riprodotte nei frequenti concerti presso l'UFO Club, il Marquee Club e la The Roundhouse, locali simbolo della scena underground londinese.[21]
Alla fine del 1966 la band viene invitata a contribuire alla colonna sonora del documentario Tonite Let's All Make Love in London, di Peter Whitehead, con i brani Interstellar Overdrive e Nick's Boogie, registrati nel 1967. Stralci di queste registrazioni si trovano nel film London '66-'67, uscito nel 2005, dello stesso regista. Con il crescendo della popolarità, nell'ottobre del 1966, il gruppo forma la Blackhill Enterprises, una società con i loro manager Peter Jenner e Andrew King,[17] finalizzata alla distribuzione dei singoli Arnold Layne nel marzo del '67 e See Emily Play nel giugno dello stesso anno. Arnold Layne raggiunge la posizione numero 20 nelle classifiche britanniche e See Emily Play la numero 6,[17] fruttando alla band la prima apparizione TV al Top of the Pops nel giugno '67.[18]
L'era del diamante pazzo [modifica]
Il 5 agosto dello stesso anno esce The Piper at the Gates of Dawn, il loro primo album. È considerato il primo esempio di musica psichedelica britannica,[22] ed è stato generalmente elogiato dalla critica. Il disco è stato anche definito da alcuni critici come uno dei migliori album di debutto della storia del rock.[3] Le tracce dell'album, prevalentemente scritte da Barrett, sono caratterizzate da testi poetici, spesso influenzati dal folk, e spaziano dalle ardite sperimentazioni sonore come Interstellar Overdrive a stravaganze come The Scarecrow.[23] Prodotto da Norman Smith, l'album si piazza al 6º posto delle classifiche inglesi, anche se non eguaglia tale risultato oltreoceano, dove raggiunge solamente la posizione 131.[24] Con questo lavoro i Floyd sono i primi a utilizzare dilatazioni e atmosfere di stampo fantascientifico, aprendo di fatto le porte alla stagione del rock cosmico.[25] La band sperimenta, sempre in questo periodo, i primi light show, coinvolgendo il pubblico con proiezione di immagini, diapositive e l'impiego massiccio di un efficace impianto luci, che verrà nel tempo potenziato e perfezionato.[26]
Con l'avvento della popolarità, lo stress della vita on the road e l'uso di droghe, in particolare LSD, minano la salute mentale di Barrett,[27] e nel gennaio del 1968 David Gilmour si unisce alla band per aiutarlo nel suonare e cantare.[28]


David Gilmour in concerto
Il comportamento di Barrett diviene presto insostenibile: sempre più frequentemente è assente dalla realtà e, come testimoniano gli altri membri del gruppo, capitava che nel bel mezzo di un concerto cominciasse a guardare nel vuoto o decidesse di scordare la chitarra durante l'esibizione senza alcun motivo. Capitava anche che non si presentasse nemmeno all'esibizione.[17][29] A lungo andare la band non conta più su di lui: l'ultimo concerto al quale prende parte si tiene il 20 gennaio 1968 a Hastings, viene escluso dal gruppo poco dopo.[30] Questo evento coincide anche con l'addio dei manager Jenner e King,[17] che decidono di restare con lui, pensando che la band non sia in grado di proseguire. Al loro posto subentra Steve O'Rourke, che rimane con i Floyd fino al 2003, anno della sua morte.[31]
Dopo aver registrato due album come solista nel 1970, The Madcap Laughs e Barrett (prodotti da Norman Smith, co-prodotti e saltuariamente suonati da Gilmour, Waters e Wright), Barrett si ritira nella sua città natale, Cambridge, dove conduce una vita tranquilla fino alla sua morte, il 7 luglio 2006.[5]
Psichedelia e ricerca [modifica]
Con l'uscita di Barrett la band è condotta con pari peso da Gilmour, Waters e Wright, che si dividono i compiti sia di voce solista sia di composizione: a Waters si devono composizioni in stile jazzistico, spesso caratterizzate da un riff di basso dominante, con testi complessi e simbolici; di Gilmour sono i brani di matrice prevalentemente blues, mentre a Wright si deve il muro sonoro di tastiere, in particolare l'organo elettronico di produzione italiana Farfisa Compact Duo Deluxe, usato fino al 1971.[32] Questa collaborazione "alla pari" dei tre, con gli anni, subisce un lento degrado che porterà Waters, alla fine degli anni settanta, al ruolo di figura centrale, relegando gli altri membri a ruoli marginali.[33] A Saucerful of Secrets è il lavoro in cui compare la maggior quantità di esperimenti sonori nella discografia dei Pink Floyd:[33] rumori elettronici, feedback, oscillatori e gli urli primitivi di Waters caratterizzano le tracce dell'album, che esce nel giugno del '68 e raggiunge la posizione numero 9 nel Regno Unito, mentre non figura nelle classifiche americane.[24] In questo disco vi è ancora traccia di Barrett, autore di Jugband Blues e chitarrista in Remember a Day (registrata durante le sessioni di Piper) e Set the Controls for the Heart of the Sun. Nei brani rimanenti Barrett è sostituito da David Gilmour, che esprime uno stile chitarristico meno avventuroso e surreale, ma più elegante ed altrettanto caratteristico. Lo stesso anno i Floyd scrivono anche alcuni pezzi entrati nella colonna sonora del film The Committee di Peter Sykes nel 1968.
L'album Music from the Film More, datato 1969, nasce grazie al regista Barbet Schroeder, che chiede ai Floyd di creare la colonna sonora del suo film, More, che sarebbe uscito a maggio. Il disco, registrato in otto giorni,[34] raggiunge la posizione numero 9 in Gran Bretagna e la numero 153 oltreoceano,[24] anche se viene definito dalla critica "disomogeneo" e "irregolare".[22] Pure i fan non accolgono molto positivamente l'album, definito troppo acustico e folkloristico, escludendolo idealmente dalla discografia della band in quanto colonna sonora.


I Pink Floyd nel 1973


Il bassista e cantante Roger Waters
Due brani dell'album, Green Is the Colour e Cymbaline, furono eseguiti dal vivo in quel periodo. Significativa è la seconda canzone per il fatto che in essa, per la prima volta, Waters critica il mercato discografico: questa tematica verrà da lui sviluppata anche in seguito, e sarà centrale in alcuni album successivi.
Ummagumma continua il discorso del lavoro precedente, caratterizzato da esperimenti sonori in perfetto stile psichedelico. La struttura dell'album è molto particolare: si tratta infatti di un doppio di cui un disco è registrato dal vivo al Mothers Club di Birmingham il 27 aprile 1969 ed al Manchester College of Commerce il 2 maggio (con l'aggiunta in studio di alcune parti vocali), mentre l'altro disco contiene cinque brani, tutti composti da un singolo componente del gruppo. I componimenti sono divisi in più tracce: quello di Wright quattro, quelli di Gilmour e Mason in tre, mentre Waters realizza due tracce singole, e dunque distinte, intitolate rispettivamente Grantchester Meadows e Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict.[35] L'album viene pubblicato nel Regno Unito il 25 ottobre 1969 e negli Stati Uniti il 10 novembre. L'accoglienza della critica non è delle migliori,[3] anche se recentemente l'album è stato parzialmente rivalutato.[22] Il disco raggiunge comunque la posizione numero 5 in Inghilterra e la numero 74 negli U.S.A., facendo entrare i Floyd nella top 100 degli Stati Uniti per la prima volta. Viene certificato disco d'oro nel febbraio del 1974 e disco di platino nel marzo del 1994. In questo periodo la band esegue dal vivo la suite The man and the journey, composta da brani risalenti ai primi anni del gruppo e materiale che appare in Soundtrack from the Film More e Ummagumma.
Di questo periodo è anche la partecipazione alla colonna sonora di Zabriskie Point, di Michelangelo Antonioni, alla quale i quattro contribuiscono con tre brani, che compaiono sull'omonimo album.[36]
I colori del progressive [modifica]
Con Atom Heart Mother, uscito il 10 ottobre 1970, si individua un punto di svolta nel percorso artistico dei Pink Floyd, che con questo lavoro abbandonano la psichedelia per abbracciare il rock progressivo. La partecipazione di un'intera orchestra e la collaborazione con il compositore Ron Geesin rendono l'omonima title track un punto di riferimento importante nel mondo del progressive. Il nome, deciso all'ultimo minuto, trae ispirazione da un articolo di giornale riguardante una donna con un pacemaker che aveva partorito.[37] Celeberrima anche la copertina, ritraente una mucca che pascola in un prato, che è diventata una delle più famose nella storia del rock.[37] La prima parte del disco è interamente occupata dall'omonima suite di oltre 23 minuti, brano per gruppo rock e orchestra, frutto di un lavoro collettivo, derivato per la gran parte da improvvisazioni in studio. A Ron Geesin, pioniere della musica sperimentale in Gran Bretagna, si deve l'orchestrazione, che conferisce un carattere epico alla traccia. Il secondo lato del disco contiene una traccia per ogni componente del gruppo, più una traccia conclusiva, Alan's Psychedelic Breakfast, un curioso brano che contiene rumori di un uomo che prepara e consuma una colazione all'inglese, con parti strumentali di sottofondo.[37] Nonostante l'album rappresenti una rottura con il passato[38] e sia tuttora considerato uno degli album più "difficili" all'ascolto,[22] ottiene un positivo risultato discografico, il migliore fino a quel momento: numero 1 in Gran Bretagna e numero 55 negli USA.[24] Tali risultati permettono alla band di intraprendere il suo primo tour in America.
Tra il 1970 ed il 1975 il "Pink Floyd Sound" assume una conformazione definitiva, frutto della mescolanza degli stili di Gilmour, Waters e Wright. È in questo periodo, infatti, che nascono gli album che hanno portato i Pink Floyd a vendere milioni di dischi in ogni parte del globo. Meddle, uscito nel 1971, è il preludio a tutto questo: Echoes, una suite di oltre 23 minuti che riempie il secondo lato del vinile, continua il discorso iniziato da Atom Heart Mother, ed è considerato da molti fan il capolavoro del gruppo.[39] Il brano, definito da Waters un "sonic poem",[17] viene ritenuto da Mason "il primo vero album dei Pink Floyd. Ha introdotto l'idea di un tema che si può ripetere".[40]


Il tastierista Richard Wright
L'album include anche One of These Days, un brano quasi interamente strumentale guidato dalla steel guitar di Gilmour, che si innalza sulle note vibrate dal basso di Waters.[39] Tra i due brani una serie di pezzi a metà tra sperimentazione e melodia, tra i quali spicca Fearless, che si segnala per il testo di Waters e Gilmour e per l'inserimento di un coro dei tifosi del Liverpool, You'll Never Walk Alone.[39] Meddle si piazza alla posizione numero 3 nel Regno Unito e solamente alla numero 70 negli States[24] a causa, a detta di Mason, dell'inadeguata pubblicità da parte della Capitol Records.[16] L'album viene anche positivamente recensito dalla critica[41] e apprezzato dai fan.[39]
Nello stesso anno il regista Stanley Kubrick chiede al gruppo di poter utilizzare le musiche di Atom Heart Mother per il film Arancia meccanica, ma la proposta viene rifiutata per timore di una pubblicità negativa. Kubrick avrà modo di "vendicarsi" molto più tardi, quando Waters chiederà al regista di poter usare la voce impersonale di HAL 9000, il computer di 2001: Odissea nello spazio, nel suo Amused to Death. Al rifiuto del regista, Waters replicherà includendo un messaggio registrato al contrario al principio di Perfect Sense.
Nel 1972 i Pink ricevono l'offerta di girare un film-concerto: Pink Floyd: Live at Pompeii, girato dal regista Adrian Maben, è ambientato in Italia nell'anfiteatro di Pompei. Il video è un passaggio notevole nella carriera del gruppo, sia per l'esecuzione in uno spazio vuoto, sia per gli effetti audio-visivi utilizzati.[39]
Altra collaborazione in ambito cinematografico è rappresentata da Obscured by Clouds, colonna sonora del film di Barbet Schroeder, La Vallée, pubblicato nel 1972.[42] Il disco si piazza per la prima volta nella top 50 americana, precisamente alla posizione numero 46, e alla numero 6 in patria.[24] Nonostante l'entusiasmo di Mason, che lo definisce un album "sensazionale",[17] la critica non è particolarmente positiva nelle recensioni,[22] probabilmente a causa del fatto che le tracce propongono una sorta di ricreazione tecnologica del sound floydiano, nella quale Waters e compagni esplorano liberamente i territori dell'elettronica analogica.


Allestimento di scena in un concerto di Roger Waters che richiama la copertina di The Dark Side of the Moon


Roger Waters, sullo sfondo una proiezione della luna, immagine ricorrente nelle scenografie floydiane.
Free Four è tuttavia la prima canzone dei Pink Floyd ad essere trasmessa con una certa regolarità dalle radio statunitensi, nell'autunno del 1972, generando nel pubblico una certa aspettativa nei confronti del nuovo disco dei Pink Floyd, annunciato per la primavera del 1973. La title track, una delle tante strumentali dell'album, ha inoltre costituito il brano di apertura dei loro concerti per un breve periodo. Il disco è l'ultimo a contenere testi scritti da David Gilmour fino a A Momentary Lapse of Reason, uscito quindici anni dopo.[17]
La consacrazione del prisma [modifica]
Uscito il 24 marzo del 1973, The Dark Side of the Moon ha venduto 45 milioni di copie in tutto il mondo,[43][44] diventando il quarto album più venduto di tutti i tempi. È rimasto per 741 settimane (circa 14 anni, record tuttora imbattuto) nella classifica Billboard 200 dell'omonima rivista musicale americana,[17] dalla quale è uscito soltanto negli anni ottanta. È il primo album a piazzarsi alla posizione numero 1 delle classifiche americane,[24] mentre è rimasto alla numero 2 di quelle britanniche, pur figurando in esse 301 settimane[24] e ottenendo il plauso della critica.[45]
Il disco, suonato in concerto già dal 1972,[42] è un concept album che propone una musica concettuale ed eterodossa, alla quale si affiancano testi dal profondo contenuto filosofico e di riflessione sulla condizione umana, cosa che caratterizzerà la restante carriera del gruppo. Mentre al lavoro di composizione hanno collaborato tutti e quattro i componenti in maniera più o meno rilevante, i testi sono stati scritti interamente da Waters. Gli argomenti trattati riguardano vari aspetti della natura umana: Speak to Me/Breathe parla della nascita e dell'infanzia, Time (in cui è incluso il brano non ufficiale Breathe (Reprise)) affronta il tema dell'invecchiamento e del soverchiante e rapido approssimarsi della morte, con la giovinezza che è passata prima che ce se ne possa rendere conto; The Great Gig in the Sky esplora pensieri religiosi e di morte, Money si burla di avidità e consumismo, Us and Them si riferisce al conflitto, all'etnocentrismo, al fatto che ciascuno ritenga sé stesso sempre dalla parte della ragione; Brain Damage guarda alle malattie mentali e mostra come la follia sia solo relativa e quanto la vecchiaia porti lontano da chi si era un tempo, mentre Eclipse conclude l'album affermando il libero arbitrio e la casualità degli eventi.[46] L’uso delle tecniche di registrazione avanzate da parte di Alan Parsons e gli effetti sonori di forte impatto usati fanno del disco un'opera diversa dalle precedenti produzioni del gruppo, sicuramente la più celebre e per molti la migliore dei Pink Floyd.[47][48]
La copertina, creata da Storm Thorgerson dello studio Hipgnosis, è una delle più conosciute della storia del rock: essa raffigura, su di uno sfondo completamente nero, un prisma colpito da un raggio di luce bianca che si scompone, grazie al fenomeno della dispersione ottica, nello spettro visibile della radiazione elettromagnetica.[46]
Ripetere il successo di Dark Side non sarebbe stato facile, per tale motivo i Floyd pensano inizialmente di produrre un album totalmente diverso dal precedente, al fine di evitare il più possibile un paragone tra i due lavori, che difficilmente si sarebbe concluso a favore del nuovo arrivato: Household Objects, un esperimento musicale eseguito suonando oggetti comuni, ad esempio elastici e bicchieri, come se fossero strumenti musicali, viene però accantonato presto. Il nuovo album, suonato con strumenti tradizionali, è intitolato Wish You Were Here.[48] Pubblicato il 15 settembre 1975, il disco tratta il tema dell'assenza: la mancanza di umanità nell'industria discografica e, soprattutto, l'assenza di Syd Barrett. Molto noto per l'omonimo brano, l'album, in larga parte strumentale, ha come tema portante il brano Shine On You Crazy Diamond, composto da due parti che aprono e concludono il lavoro.[49] Tale traccia, alla quale prende parte il sassofono di Dick Parry, già protagonista del precedente album, è un tributo al precedente leader della band che culmina con un notevole intervento di sintetizzatore, il quale lascia spazio, nel finale, al tema di See Emily Play, brano scritto da Barrett.[16] I restanti brani, Welcome to the Machine e Have a Cigar, descrivono, secondo molti pareri, il rapporto di Syd rispettivamente con il mondo esterno e con l'ambiente dello spettacolo, considerati entrambi, assieme all'abuso di droghe, concausa del suo squilibrio mentale. L'album raggiunge la posizione numero 1 sia nel Regno Unito sia negli Stati Uniti,[17] con grande plauso della critica.[22] Un famoso aneddoto racconta che il 9 luglio del 1975, durante le registrazioni dell'album negli Abbey Road Studios, nello studio compare Syd Barrett, che i membri del gruppo riconoscono solo dopo diversi minuti. D'aspetto molto ingrassato, alla richiesta di spiegazioni egli risponde continuamente: "Ho acquistato un grande frigorifero in cucina, e ultimamente sto mangiando molta carne di maiale".[50]


Il Pink Floyd pig, simbolo di Animals e figura caratteristica nei concerti della band.
Il muro di Waters [modifica]
L'aumentare della popolarità coincide con l'accentuarsi dei contrasti all'interno del gruppo, in particolare tra Waters e Gilmour. Da ciò scaturisce la predominanza di Waters sugli altri membri: se negli ultimi due lavori, infatti, la sua influenza era rilevabile prevalentemente nei testi, con Animals anche l'intera idea dell'album deve essere attribuita al bassista.[51] Le tematiche proposte da Waters, che caratterizzano anche i successivi due lavori, sono ricorrenti: la morte del padre nella seconda guerra mondiale, la crudeltà dell'industria discografica, l'individualismo e l'alienazione nella società moderna, e la critica verso alcune personalità politiche del tempo, in particolare Margaret Thatcher e Mary Whitehouse.[52] L'album, registrato presso i Britannia Row Studios e pubblicato il 23 gennaio del 1977 nel Regno Unito ed il 2 febbraio negli Stati Uniti e Canada, raggiunge la posizione numero 2 in patria e la numero 3 oltreoceano.[24] All'epoca alcuni critici considerarono l'album "noioso" e "cupo".[53] Il disco è uno dei maggiormente dominati dalla chitarra, grazie anche all'influenza del nascente movimento punk rock di quell'anno, ed è pervaso dall'idea che le persone si possano dividere in tre categorie: maiali, pecore e cani. Ad ognuna delle tre specie è dedicata una traccia dell'album, che è completato da Pigs on the Wing, divisa in due parti che aprono e concludono l'album. Questo lavoro è il più "politico" nella discografia floydiana, e le critiche al capitalismo ed, in minor parte, alla religione, sono spesso palesi.[52] L'icona dell'album è il Pink Floyd pig, un gigantesco maiale gonfiabile che compare nella copertina del disco, fotografato mentre vola sopra la Centrale Elettrica di Battersea.[52][54][55]
Nel 1978, a causa di problemi legali, la band è costretta a lasciare il Regno Unito per un anno: durante questo periodo i componenti si dedicano ad impegni personali, e quando viene il momento di ritrovarsi le idee sono poche. Waters stava però lavorando a due progetti, The Pros and Cons of Hitch Hiking e The Wall: il primo diviene un album solista del bassista, il secondo un altro successo discografico per i Pink Floyd.
The Wall è un'opera rock concepita fin dalla genesi come album, film e spettacolo dal vivo. L'album esce il 30 novembre 1979 ed occupa la posizione numero 3 in Gran Bretagna e la 1 negli U.S.A., restandovi per 15 settimane. Si è classificato all'87º posto nella lista dei 500 migliori album secondo Rolling Stone[48][56] e, oltre al plauso della critica,[57] è stato certificato 23x platinum dalla RIAA grazie alle 11,5 milioni di copie vendute nei soli Stati Uniti.[7] Il brano Another Brick in the Wall - Part 2, inoltre, diventa l'unico singolo dei Floyd a raggiungere la posizione numero 1,[17] mentre altri singoli di successo sono Comfortably Numb e Run Like Hell. L'opera, ideata da Waters, tratta i temi della solitudine e dell'assenza di comunicazione dovute alla presenza di un muro (in inglese "wall") posto tra le persone: tale barriera è costruita dalla società moderna, la cui critica era stata sviluppata anche nel precedente album. Alla fine dell'opera il muro cade, lasciando spazio ad un messaggio positivo e di speranza: "Soli, o a coppie/Quelli che davvero ti amano/Camminano su e giù fuori dal muro".[58] Questi concetti sono presentati attraverso la storia di una rockstar di nome Pink, nella quale si distingue chiaramente la persona di Waters, che per le cause sopra citate costruisce il muro che lo separa dalle altre persone e lo porta alla follia, dal quale si libera solo dopo una sorta di processo mentale (The Trial) che lo condanna, e che conduce all'abbattimento del muro.[58]


David Gilmour a Monaco di Baviera nel luglio del 2006
Durante le fasi finali della registrazione del disco Waters espelle dalla band Wright, che resterà relegato al ruolo di semplice turnista[59][60] a causa, a detta di Waters, dello scarso impegno[61] e della dipendenza dalla cocaina del tastierista.[4] Mason, nel suo libro Inside Out: A Personal History of Pink Floyd, afferma che Waters fu spinto dal rifiuto del tastierista di interrompere le sue vacanze prima del tempo per rientrare in studio.[16]
Il film, scritto da Waters, diretto dal regista Alan Parker ed interpretato da Bob Geldof nel ruolo del protagonista, è intitolato Pink Floyd The Wall e viene pubblicato il 6 agosto 1982, riscuotendo un notevole successo (quasi 15 milioni di dollari negli Stati Uniti).[62]. Il film ripercorre la traccia dell'album, differenziandosi per l'esclusione di Hey You e The Show Must Go On, e per l'aggiunta di due nuovi brani, What Shall We Do Now? (escluso dall'album originale per motivi di spazio[63]) e When the Tigers Broke Free. La pellicola, priva di dialoghi, affianca a scene reali delle animazioni, create da Gerald Scarfe. Date le enormi proporzioni dell'allestimento e gli inevitabili problemi organizzativi e logistici[64] il tour itinerante viene sostituito dall'esecuzione di più concerti nello stesso luogo.[65] Nel 1980 il The Wall tour farà solo tre tappe: alla Sports Arena di Los Angeles e al Nassau Coliseum di New York in febbraio, e all'Earls Court di Londra in agosto.[63] L'anno successivo il tour prosegue con altre due esibizioni, a Dortmund in febbraio e nuovamente all'Earls Court, in giugno.[66]
Nel 1983 il predominio di Waters sugli altri componenti è totale: The Final Cut ne è il risultato. L'album ripercorre strade già ampiamente sviluppate nei precedenti due lavori, aggiungendo temi attuali, come la partecipazione della Gran Bretagna alla guerra delle Falkland o la possibilità di una guerra nucleare.[33][67] Richard Wright non prende parte all'album, ed al suo posto vi sono Michael Kamen e Andy Bown. La copertina dell'album non contiene testo, sul retro si legge soltanto "The Final Cut – A requiem for the post-war dream by Roger Waters, performed by Pink Floyd: Roger Waters, David Gilmour, Nick Mason".[68] Lo stile del disco è simile al precedente The Wall, e il risultato discografico è la posizione numero 1 nel Regno Unito e la numero 6 negli USA,[24] ottenendo anche il plauso della critica.[69] La sola canzone che riscuote un discreto seguito radiofonico è Not Now John, l'unica traccia hard-rock. Nonostante ciò tra Waters e Gilmour i rapporti non sono buoni, essendo il chitarrista convinto che Waters consideri la musica solamente come un tramite per i propri testi, a scapito della qualità.[67] All'album non fa seguito alcun tour, ma viene pubblicata una compilation, Works.
Nel dicembre del 1985 Waters annuncia la sua separazione dai Pink Floyd, definendoli uno "spreco di energie", pensando probabilmente che il suo abbandono avrebbe portato alla fine del gruppo. A questo fatto segue una piccola battaglia legale, risolta a favore dei restanti componenti Gilmour e Mason, al fine di stabilire a chi spetti portare avanti il nome del gruppo.[70]
L'era di Gilmour [modifica]
Nel 1987 viene pubblicato il disco A Momentary Lapse of Reason, che si piazza alla posizione numero 3 sia in patria che negli States.[24] Dal momento che Waters era stato l'autore della maggior parte dei testi floydiani, per questo lavoro Gilmour e Mason si rivolgono a parolieri esterni: Ezrin, che aveva già collaborato con il gruppo, diventa il co-produttore e autore di alcuni testi; Jon Carin scrive le parole di Learning to Fly, oltre ad essere il tastierista in molti dei brani dell'album,[17] mentre un contributo arriva anche dal poeta inglese Roger McGough. Collaborano inoltre la compositrice canadese Carol Pope [71] e Richard Wright, che viene reintrodotto ufficialmente nel gruppo con il successivo tour.


Il batterista Nick Mason
A Momentary Lapse of Reason è il disco maggiormente influenzato da Gilmour: tutti i brani portano infatti la sua firma. Le tracce presentano arrangiamenti roboanti e complesse divagazioni strumentali: già nelle note di apertura di Signs of Life vi sono sintetizzatori d'atmosfera che emergono da un tappeto di suoni e voci. Nel secondo brano, Learning to Fly, vi è la presenza di coriste, cosa che caratterizza anche One Slip. L'andatura marziale e minacciosa di The Dogs of War sembra voler recuperare le atmosfere di The Wall mentre Yet Another Movie è un esperimento di aggiornamento del sound floydiano: lento e pesantemente scandito, vede lunghi feedback di chitarra sposarsi con le tastiere. Sorrow rende poi onore allo stile chitarristico di Gilmour, A New Machine e lo strumentale Terminal Frost completano il disco, insieme alla ballata On the Turning Away, una sorta di seguito ideale di Us and Them.
La lunghissima tournée (1987 - 1989), che comprende anche il concerto tenuto a Venezia il 15 luglio 1989 su un palco galleggiante nel Bacino San Marco e trasmesso in diretta televisiva mondiale, riscuote un successo notevole e si chiude al Knebworth Park nel giugno 1990.[72] Due singoli estratti dall'album finiscono in cima alla Billboard Mainstream Rock Tracks americana: Learning to Fly e On the Turning Away.
Un anno più tardi la band realizza un doppio live album intitolato Delicate Sound of Thunder e registra alcuni brani per il film La Carrera Panamericana, nel quale figurano anche Gilmour e Mason in veste di piloti.[72]
All'album The Division Bell partecipa anche Wright, rientrato nella formazione, il quale dà un contributo significativo alla registrazione del disco, che esce il 30 marzo 1994 nel Regno Unito ed il 5 aprile dello stesso anno negli U.S.A., piazzandosi al numero 1 nelle classifiche di entrambe le nazioni[24] e vendendo oltre 10 milioni di copie.[43] Oltre al successo commerciale segue anche un notevole plauso di fan e critica.[22]
The Division Bell è un concept album che parla, come in The Wall, dell'incomunicabilità tra gli individui, problema con cui i tre componenti avevano avuto a che fare, tra cause legali e divorzi. Alla stesura dei testi partecipa anche la giornalista Polly Samson, fidanzata con Gilmour, il quale era reduce dal divorzio, dopo quasi 20 anni di matrimonio, con la ex moglie Ginger. Nei testi non mancano inoltre riferimenti a Waters, come in Lost for Words, e a Barrett, in Poles Apart.[26]
Trainato da brani come Marooned, Keep Talking e High Hopes, il disco ha venduto oltre dieci milioni di copie nel mondo.
All'album segue un imponente tour mondiale, del quale rimane traccia in P*U*L*S*E, pubblicato l'anno seguente, tratto dai concerti tenuti in diverse località europee e che contiene la prima versione integrale dal vivo di Dark Side of the Moon.[73] La qualità del live è altissima: la formazione si avvale di due chitarre, due tastiere, basso, batteria, percussioni, sassofono e tre coriste; dall'omonimo filmato è possibile inoltre osservare anche la maestosità del gigantesco apparato scenografico che faceva da cornice ai concerti del tour: centinaia di luci, raggi laser, fumi e persino fuochi d'artificio si combinano in coreografie che accompagnano i brani, battuta per battuta. Il manager Steve O'Rourke affermò che "il punto era unicamente dar vita al miglior show possibile".[26]
La conclusione [modifica]
Nel 2000 viene pubblicato l'ultimo disco dal vivo del gruppo, registrato durante il tour di The Wall tra il 1980 e il 1981 a Londra, intitolato Is There Anybody Out There?: The Wall Live 1980-1981, che raggiunge la posizione numero 19 negli Stati Uniti.[24] Nel 2001 esce Echoes: The Best of Pink Floyd, un doppio disco con 26 tracce appositamente rimasterizzate; questa raccolta ha raggiunto i 3 dischi di platino.
Sabato 2 luglio 2005, in occasione del Live 8, la grande manifestazione musicale organizzata dall'amico Bob Geldof per sensibilizzare l'opinione pubblica sulla povertà e sui problemi dell'Africa, i Pink Floyd tornano ad esibirsi nella loro formazione storica, Roger Waters compreso, eseguendo cinque brani rappresentativi della loro avventura musicale: Speak to Me, Breathe (a cui venne accorpato anche Breathe -Reprise-), Money, Wish You Were Here e Comfortably Numb. Durante l'esecuzione di Wish You Were Here Waters ha voluto ricordare Syd Barrett:[74]
(EN)
« It's actually quite emotional, standing up here with these three guys after all these years. Standing to be counted with the rest of you. Anyway, we're doing this for everyone who's not here, particularly, of course for Syd. »
(IT)
« Effettivamente è emozionante stare qui con questi tre ragazzi dopo tutti questi anni. Qui per essere contati assieme a voi. Comunque, lo stiamo facendo per tutti quelli che non sono qui, in particolare, naturalmente, per Syd. »
(Roger Waters)


I Pink Floyd al Live 8
Durante il tour estivo di Waters, negli spettacoli di Magny-Cours in Francia, all'Hyde Park di Londra, a Reykjavík in Islanda e al Summer Festival di Lucca, Nick Mason si aggrega alla band nella seconda parte dei concerti, mentre Wright, che aveva partecipato al tour solista di David Gilmour, declina l'offerta poiché impegnato con il nuovo album solista. Lo stesso Nick Mason, in seguito, si aggiunge a David Gilmour e a Richard Wright nella terza serata conclusiva del Tour on an Island del chitarrista alla Royal Albert Hall di Londra, il 31 maggio 2006, ricomponendo i Pink Floyd per due canzoni (Wish You Were Here e Comfortably Numb).[75] Si tratta della prima apparizione del trio dopo il Live 8 e, a detta di Gilmour, l'"ultimo atto" dei Pink Floyd.[14] Tuttavia Waters e i Pink Floyd reincrociano le proprie strade il 10 maggio 2007 in occasione di un concerto organizzato in memoria di Syd Barrett, morto a Cambridge il 7 luglio dell'anno precedente. Nonostante l'attesa dei fan, però, i quattro non suonano insieme: Waters si esibisce nella prima parte dello show con Jon Carin, eseguendo la sua Flickering Flame, brano che affronta il tema di un amico morto; i tre Floyd suonano subito dopo la vecchia Arnold Layne, senza Waters, accompagnati dallo stesso Carin e dal bassista degli Oasis, Andy Bell. Il motivo di tale scelta fu di non voler distogliere l'attenzione dal protagonista della serata, ovvero Syd Barrett.[76]
Lunedì 15 settembre 2008 i media annunciano la morte di Richard Wright, avvenuta a 65 anni dopo una breve lotta contro il cancro. Lo stesso giorno David Gilmour dice di Richard Wright:[77]
« Nessuno può sostituire Richard Wright. È stato il mio partner musicale e amico. Nelle discussioni su chi o cosa fossero i Pink Floyd, il contributo enorme di Rick è stato spesso trascurato. Era gentile, modesto e riservato ma la sua voce profonda e il suo modo di suonare erano vitali, magiche componenti del nostro riconoscibile sound. Non ho mai suonato con nessuno come lui. L'armonia delle nostre voci e la nostra telepatia musicale sono sbocciate nel 1971 in Echoes. A mio giudizio tutti i più grandi momenti dei Pink Floyd sono quelli in cui lui è a pieno regime. Dopo tutto, senza Us and Them e The Great Gig in the Sky, entrambe composte da lui, cosa sarebbe stato The Dark Side of the Moon? Senza il suo tocco pacato l'album Wish You Were Here non avrebbe funzionato molto. Nei nostri anni di mezzo, per vari motivi lui ha perso la sua strada per qualche tempo, ma nei primi anni Novanta, con The Division Bell, la sua vitalità, brillantezza e humor sono ritornati e la reazione del pubblico alle sue apparizioni nel mio tour del 2006 è stata tremendamente incoraggiante, ed è un segno della sua modestia che quelle standing ovation siano giunte a lui come una grande sorpresa (sebbene non al resto di noi). Come Rick, non trovo facile esprimere i miei sentimenti con le parole, ma lo amavo e mi mancherà enormemente. »
Gilmour e la sua band rendono omaggio a Wright durante lo show britannico "Later with... Jools Holland" suonando il brano Remember a Day, peraltro mai eseguito dal vivo, tratto dall'album A Saucerful of Secrets.
Il 10 luglio 2010 David Gilmour e Roger Waters decidono di suonare insieme, a distanza di 5 anni dall'ultima esibizione al Live 8, in occasione di un concerto di beneficenza. L'avvenimento assume particolare rilevanza perché è nota l'acredine che per quasi trent'anni ha caratterizzato il rapporto tra i due musicisti.

Lo stile [modifica]

Pur essendosi evoluti nel tempo, i Pink Floyd hanno mantenuto uno stile ben preciso ed immediatamente riconoscibile, che ha caratterizzato la loro intera produzione artistica, nonostante i tre cambi di leadership e l'evoluzione musicale che hanno sviluppato nel corso della loro lunga carriera. Il termine pink floyd sound identifica pertanto una peculiarità rimasta intatta negli anni. Tale sound, a partire da Ummagumma in poi, rientra sostanzialmente nei canoni del rock progressivo,[2] del quale ricalca in particolare il concetto di art rock: la musica ha principalmente un obiettivo estetico, e si pone come opera d'arte. Nonostante il fatto che, a partire da Animals fino alla dipartita di Waters, i messaggi politico-sociali siano una parte rilevante degli album, cosa che esula dalle caratteristiche del prog, la ricercatezza degli arrangiamenti (si veda Echoes), l'introduzione di elementi provenienti da altre tradizioni musicali (l'orchestra di Atom Heart Mother), lo sperimentalismo e l'uso massiccio di tastiere rendono i Floyd uno degli elementi di spicco della corrente che caratterizza l'Inghilterra degli anni settanta.


Roger Waters in concerto nel 2006
L'approccio compositivo dei Pink Floyd è particolare: Gilmour, riferendosi a Waters e Mason, afferma che "componevano A Saucerful of Secrets come un grafico architettonico, in forma dinamica con depressioni e picchi. Niente a che vedere con una qualunque forma musicale".[33] La loro musica è stata inoltre definita "sferica" o "astronomica", ed è considerata una perfetta sintesi di elementi provenienti da tradizioni musicali diverse.[78] La caratteristica più marcata del sound floydiano è il muro sonoro fatto di tastiere costruito da Wright, che dà un colore "grigio" e pacato ai brani. Anche lo stile melodico della chitarra di Gilmour, estremamente personale e versatile, contribuisce all'atmosfera. Un altro aspetto da molti considerato fondamentale è il perfezionismo e la sensibilità dei singoli musicisti, che ha permesso, insieme agli altri aspetti, di ottenere il suono morbido ed inconfondibile che i Pink Floyd hanno consegnato alla storia.

I concerti [modifica]

Exquisite-kfind.png Per approfondire, vedi le voci Concerti dei Pink Floyd e Light show.
Nelle esibizioni dal vivo i Pink Floyd hanno proposto, fin dagli inizi, un'esperienza sia visiva che musicale innovativa, diventata un punto di riferimento per le epoche successive.[79] In Inghilterra essi sono i primi a realizzare, con l'ausilio di Mike Leonard, quello che viene definito light show: in questo tipo di spettacolo i musicisti sono una figura secondaria nella coreografia dell'esibizione,[17] che vede come protagonisti luci, laser, fumi, fuochi d'artificio ed effetti speciali di vario genere. Sono inoltre tra le prime band a portare in tour, oltre agli innovativi sistemi di diffusione sonora quadrifonici, un impianto luci proprio, che negli anni si è espanso sempre più, raggiungendo dimensioni impressionanti.
Caratteristica peculiare delle esibizioni floydiane sono grandi palloni gonfiabili rappresentanti diversi oggetti: nei concerti americani del 1975 del tour di Dark Side of the Moon vi è un dirigibile a forma di piramide; nel tour di Animals il protagonista è invece il Pink Floyd pig, mentre nel tour seguente l'uscita di The Wall a prendere vita sono i personaggi dell'album, sotto forma di giganteschi pupazzi a forma di stringa, con tanto di occhi sporgenti.[80] Sempre nei concerti di The Wall, a metà dello spettacolo, viene edificato in breve tempo un muro di cartapesta alto 12 metri che separa i musicisti dal pubblico, e che permane per tutta la seconda parte del concerto, per poi crollare nel finale.[64][81]
L'apice della maestosità dell'allestimento, tuttavia, viene raggiunta nel The Division Bell tour del 1994,[82] immortalato dal filmato P*U*L*S*E, nel quale si osserva il palco circondato da alte impalcature cariche di luci, fumi e laser: Marc Brickman, il designer della band, utilizzò centinaia di lampade intelligenti, comandate da computer, che seguivano i brani in scaletta accompagnandoli, battuta per battuta, con giochi di luci sempre diversi.[83] Dietro il palco vi era inoltre uno schermo circolare, sul quale venivano continuamente proiettate immagini, film e animazioni sincronizzate con i brani eseguiti. La parte più elaborata e spettacolare di queste esibizioni sono però gli effetti speciali: alla fine della canzone On The Run, un aereo in scala 1:1, sostenuto da cavi, attraversa la platea e si schianta a lato del palco in una gigantesca esplosione di luci. Durante l'assolo di Comfortably Numb, invece, una sfera ricoperta di specchi, calata al centro dell'arena, viene illuminata da potenti fari da 12 kilowatt l'uno, cosicché il riflesso illumina tutta la platea, mentre essa si apre fino a formare un fiore. Tale sfera ha un diametro di 4,9 metri, ed una volta aperta ne misura 21,3, con i petali che raggiungono un diametro di 7,3 metri.[84]


David Gilmour dal vivo

Influenze sulla musica successiva [modifica]

La grande popolarità raggiunta dalla loro musica ha fatto sì che i Pink Floyd abbiano influenzato numerosi musicisti e gruppi musicali fin dagli anni settanta,[85] come David Bowie, i Genesis e gli Yes, per arrivare ai contemporanei, tra i quali vanno citati Ayreon,[86] Dream Theater,[87] Tool, Radiohead, Opeth, Porcupine Tree, The Orb, Anathema[88] e i Nine Inch Nails.
Pure rilevante è il fenomeno delle tribute band, tra le quali si annoverano i The Pink Floyd Experience,[89] Wish You Were Here, Anderson Council,[90] Australian Pink Floyd Show, The Machine, Brain Damage,[91] i Polka Floyd, gli argentini Ummagumma, gli spagnoli The Pink Tones e gli italiani Syd Floyd, Fluido Rosa e Acoustic Floyd.
Numerose sono poi le band che hanno realizzato un tributo ai Pink Floyd. L'11 ottobre 2005 la band americana di progressive metal Dream Theater ha interpretato l'intero disco The Dark Side of the Moon ad Amsterdam ripetendolo, due settimane più tardi, a Londra.[92] La stessa band ha inserito un riferimento al brano Careful with That Axe, Eugene nel testo della canzone Octavarium, brano chiaramente ispirato al rock progressivo.[93] Da parte sua, Easy Star All-Stars ha registrato un tributo a The Dark Side, con influenze reggae e hip-hop, intitolato Dub Side of the Moon, mentre il gruppo heavy metal Ministry ne ha seguito l'esempio intitolando Dark Side of the Spoon un suo disco del 1999. In campo classico, gli String Quartet, composti da due violini, una viola ed un violoncello, hanno realizzato una propria versione di The Dark Side,[94] mentre la London Philharmonic Orchestra ha fatto lo stesso nel disco Us and Them: Symphonic Pink Floyd.[95]

Formazione [modifica]


Musicisti di supporto [modifica]
La prima partecipazione di artisti extra nei concerti dei Pink Floyd si riscontra all'Amougies Festival Actuel, in Belgio, il 25 ottobre 1969, quando Frank Zappa si unisce al gruppo nell'esecuzione del brano Interstellar Overdrive,[96] in una nuova versione di circa ventuno minuti. A causa della crescente complessità della musica dei Pink Floyd, nel corso degli anni vengono ingaggiati numerosi musicisti al fine di riprodurre nei concerti quello che era stato registrato in studio con la massima fedeltà. L'inizio di queste partecipazioni si riscontra nel tour di Atom Heart Mother, in alcune serate l'omonima suite viene suonata con l'ausilio di un'intera orchestra e coro. Vista la dispendiosità di un tour con una simile quantità di musicisti, in seguito il numero di turnisti è sempre ridotto: nel 1973 viene ingaggiato il sassofonista Dick Parry, che partecipa anche alle tournée successive, eccetto quelle di The Wall e A Momentary Lapse of Reason, nella quale è sostituito da Scott Page. Nel tour di Animals Snowy White è ingaggiato come chitarrista, ed appare nella "surrogate band" che apre i concerti di The Wall[97], insieme a Peter Wood, Willie Wilson e Andy Bown. Nei A Momentary Lapse of Reason e Division Bell tour Jon Carin è invece il tastierista, Guy Pratt rimpiazza Waters, Tim Renwick diventa il chitarrista di supporto e Gary Wallis il percussionista. Anche alcune coriste, tra cui Clare Torry, Sam Brown, Durga McBroom e Carol Kenyon partecipano a queste tournée. Nel Live 8, infine, suonano Tim Renwick, Jon Carin, Dick Parry e Carol Kenyon.[98]

Discografia [modifica]

Exquisite-kfind.png Per approfondire, vedi la voce Discografia dei Pink Floyd.
Album in studio [modifica]
Album dal vivo [modifica]

Premi e riconoscimenti [modifica]

Note [modifica]

  1. ^ a b c d e f (EN) All Music - Pink Floyd. URL consultato il 16-09-2009.
  2. ^ a b c d (EN) Prog Archives - Pink Floyd. URL consultato il 26-01-2009.
  3. ^ a b c (EN) Biografia su Rollingstone.com. Allmusic.com. URL consultato il 01-12-2009.
  4. ^ a b c Ondarock - Pink Floyd. URL consultato il 10-06-2009.
  5. ^ a b (EN) Adam Fresco. «Pink Floyd founder Syd Barrett dies at home», Timesonline.co.uk. URL consultato in data 15-11-2008.
  6. ^ (EN) «Floyd 'true to Barrett's legacy'». URL consultato in data 15-11-2008.
  7. ^ a b (EN) «Top Selling Artists». URL consultato in data 15-11-2008.
  8. ^ (EN) David White. «Pink Floyd». URL consultato in data 15-11-2008.
  9. ^ (EN) Alan Di Perna. «Trent Reznor meets Roger Waters». URL consultato in data 15-11-2008.
  10. ^ (EN) Matt . «Nick Mason interviewed by Dream Theater's drummer». URL consultato in data 15-11-2008.
  11. ^ a b c d Pink Floyd Style - Storia. URL consultato il 06-03-2009.
  12. ^ a b c Pink Floyd - Story. URL consultato il 14-02-2009.
  13. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 8
  14. ^ a b Gino Castaldo. «Il requiem di David Gilmour "I Pink Floyd? Sono finiti"». La Repubblica, 3 02 2006. URL consultato in data 13-09-2009.
  15. ^ Mason, op. cit., pag. 21
  16. ^ a b c d e (EN) Mason, op. cit.
  17. ^ a b c d e f g h i j k l m n (EN) Schaffner, op. cit.
  18. ^ a b The Pink Floyd Sound - La scoperta del pianeta rosa, p. 1. URL consultato il 14-02-2009.
  19. ^ The Pink Floyd Sound - La scoperta del pianeta rosa, p. 2. URL consultato il 14-02-2009.
  20. ^ (EN) Mabbett, op. cit.
  21. ^ The Pink Floyd Sound - La scoperta del pianeta rosa, p. 3. URL consultato il 14-02-2009.
  22. ^ a b c d e f g (EN) Allmusic.com - Pink Floyd > Discography > Main Albums. URL consultato il 16-09-2009.
  23. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 26
  24. ^ a b c d e f g h i j k l m (EN) Pink Floyd & Co. - discography. URL consultato il 09-10-2009.
  25. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 24
  26. ^ a b c Povey, Russell, op. cit., pag. 177
  27. ^ (EN) Tim Willis. «You shone like the sun». URL consultato in data 15-11-2008.
  28. ^ (EN) B. Pinnell. Australian Radio Interview, David Gilmour. 1980. URL consultato il 24-08-2007.
  29. ^ Syd soleva spesso guardare il soffitto durante le registrazioni, atteggiamento che ispirò Waters nello scrivere il testo di Shine On You Crazy Diamond.
  30. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 44
  31. ^ (EN) «Steve O'Rourke». The Daily Telegraph, 4 11 2003. URL consultato in data 30-04-2009.
  32. ^ La strumentazione del tastierista non coprende l'uso di sintetizzatori fino al 1972. Nei primi anni col gruppo ha invece utilizzato più volte un Mellotron Mark II, in dotazione agli studi di Abbey Road della EMI, ma mai in concerto. Frequente in tale sede è inoltre l'utilizzo del pianoforte a coda. Sporadica la presenza di altri strumenti: su "Biding my time" un trombone e, nella versione originale in studio di "Set The Controls For The Heart Of The Sun", un vibrafono.
    Dal 1972 la strumentazione si amplifica, vedendo comparire l'organo Hammond e i sintetizzatori VCS-3 (usati nel brano Obscured by Clouds dell'album omonimo). Nel marzo 1973 vari VCS-3 sono utilizzati per le esecuzioni dal vivo del brano On the Run nei concerti in Giappone (anticipati da un Minimoog per Any Colour You Like già l'anno prima). In The Dark Side of the Moon è tuttavia accreditato soltanto l'utilizzo del VCS-3 per le sessioni di registrazione, ma non quello del MiniMoog.
  33. ^ a b c d Povey, Russell, op. cit., pag. 155
  34. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 51
  35. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 52
  36. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 68
  37. ^ a b c Povey, Russell, op. cit., pag. 70
  38. ^ Rolling Stone, 2 dicembre 1970.
  39. ^ a b c d e Povey, Russell, op. cit., pag. 74
  40. ^ (EN) BBC..Later with Jools Holland, trascrizione recuperata su www.pink-floyd.org il 16 aprile 2006.
  41. ^ Rolling Stone, 6 gennaio 1972.
  42. ^ a b Povey, Russell, op. cit., pag. 93
  43. ^ a b (EN) BPI - Certified Awards Search. URL consultato il 10-10-2009.
  44. ^ (EN) Dan Jude. Wear your art on your sleeve. Disappear Here. URL consultato il 09-10-2009.
  45. ^ Rolling Stone, 21 gennaio 1997.
  46. ^ a b Povey, Russell, op. cit., pag. 98
  47. ^ (EN) Erlewine, Stephen Thomas. The Dark Side of the Moon review. All Media Guide, LLC. URL consultato il 16-09-2009.
  48. ^ a b c Il 21 agosto 2009 la radio britannica Planet Rock, in seguito ad un sondaggio tra gli ascoltatori, ha stilato una classifica dei 10 album più belli di sempre, in cui The Dark Side of the Moon figura al primo posto, The Wall al settimo e Wish You Were Here all'ottavo.
  49. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 120
  50. ^ (EN) Miles, op. cit.
  51. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 132
  52. ^ a b c Povey, Russell, op. cit., pag. 133
  53. ^ Rolling Stone, 24 marzo 1977.
  54. ^ Si tratta in realtà di un fotomontaggio, in quanto il vento rese difficile controllare l'oggetto, che ad un certo punto si staccò dal cavo che lo ancorava e prese il volo (era stato ingaggiato un cecchino come precauzione nel caso tale evenienza si fosse verificata, ma proprio quel giorno fu assente). Il maiale venne successivamente avvistato da un incredulo pilota di linea.
  55. ^ Nel film I figli degli uomini (2006) di Alfonso Cuarón, vi è una sequenza che si svolge nella centrale elettrica raffigurata nella copertina di Animals, dove il protagonista Clive Owen, affacciandosi ad una vetrata, vede il celebre maiale rosa.
  56. ^ a b (EN) Rolling Stone - The Wall. URL consultato il 4-8-2010.
  57. ^ Rolling Stone, 7 febbraio 1980.
  58. ^ a b Wiple - 17/01/2009 - Rubrica - 30 anni fa...in copertina: The Wall dei Pink Floyd. URL consultato il 20-03-2009.
  59. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 147
  60. ^ Wright suona in tutte le date del tour, pur non figurando come componente ufficiale della band. Stesso ruolo ha anche in A Momentary Lapse of Reason, e rientra ufficialmente nel gruppo solo con The Division Bell.
  61. ^ Wright confermerà questo in un'intervista radio americana in occasione dell'uscita di Is There Anybody Out There?: The Wall Live 1980-1981 nel 2000.
  62. ^ (EN) The Numbers. URL consultato il 01-10-2009.
  63. ^ a b Rizzi, op. cit., pag. 70
  64. ^ a b Rizzi, op. cit., pag. 69
  65. ^ Rizzi, op. cit., pagg. 69-70
  66. ^ Rizzi, op. cit., pag. 72
  67. ^ a b The Pink Floyd Sound - La scoperta del pianeta rosa, pag. 6. URL consultato il 14-02-2009.
  68. ^ In italiano: "The Final Cut - Un elogio di Roger Waters al sogno del dopoguerra, eseguito dai Pink Floyd: Roger Waters, David Gilmour, Nick Mason".
  69. ^ Rolling Stone, 14 aprile 1983.
  70. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 162
  71. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 163
  72. ^ a b Povey, Russell, op. cit., pag. 165
  73. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 181
  74. ^ Fondazioneitaliani - Viaggio nella storia del Rock. Pink Floyd. URL consultato il 23-03-2009.
  75. ^ Marco Molendini. «Pink Floyd: addio reunion, ma per Rick Wright c'è il disco postumo con David Gilmour. Nick Mason parla dell'amico scomparso». Il Messaggero, 17 09 2008. URL consultato in data 13-09-2009.
  76. ^ Pink Floyd at Trieste - 2007 - concerto per Syd. URL consultato il 11-09-2009.
  77. ^ (EN) David pays tribute to Richard Wright - Monday 15th September 2008. URL consultato il 4-8-2010.
  78. ^ Praga, concerto dei Pink Floyd per 110 mila. URL consultato il 12-02-2009.
  79. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 21
  80. ^ (EN) Gddweb - Pink Project The Wall. URL consultato il 21-03-2009.
  81. ^ Povey, Russell, op. cit., pag. 150
  82. ^ Rockaction - Pink Floyd - Pulse. URL consultato il 22-03-2009.
  83. ^ Furono persino utilizzati laser a vapori di rame, solitamente usati nella ricerca nucleare, che costarono $120,000 l'uno.
  84. ^ Pink Floyd - Welcome to the machine. URL consultato il 16-09-2009.
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  86. ^ Rock Line - Ayreon. URL consultato il 16-09-2009.
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  89. ^ Pink Floyd Experience - The Pink Floyd experience. URL consultato il 12-09-2009.
  90. ^ Anderson Council. URL consultato il 12-09-2009.
  91. ^ Brain Damage - Pink Floyd news resource. URL consultato il 12-09-2009.
  92. ^ Prog Archives - The Dark Side of the Moon. URL consultato il 16-09-2009.
  93. ^ Oltre a Careful with That Axe, Eugene sono anche menzionate Machine Messiah degli Yes, Lucy in the Sky with Diamonds dei Beatles, My Generation degli Who o Light My Fire dei Doors.
  94. ^ (EN) Brain Damage - Pink Floyd news resource. URL consultato il 16-09-2009.
  95. ^ (EN) Amazon - Us and Them: Symphonic Pink Floyd. URL consultato il 16-09-2009.
  96. ^ Pink Floyd - La Storia - 1969 da www.pinkfloydsound.it. URL consultato il 11-05-2010.
  97. ^ La "surrogate band" è una finta band composta da quattro persone, ognuna con una maschera rappresentante un rispettivo elemento del gruppo, che durante il primo brano del concerto vengono scambiate dal pubblico per i musicisti veri, che compaiono la canzone successiva.
  98. ^ Pink Floyd Style - La soap-opera del rock...anno dopo anno...year after year. URL consultato il 28-09-2009.
  99. ^ (EN) 100 migliori artisti hard rock. URL consultato il 26-01-2009.
  100. ^ (EN) Grammy Award. URL consultato il 16-09-2009.
  101. ^ (EN) Grammy Award Winners. URL consultato il 16-09-2009.
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Bibliografia [modifica]

In inglese
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  • Cliff Jones, Another Brick in the Wall: The Stories Behind Every Pink Floyd Song, Broadway Books, 1996. ISBN 0-553-06733-8
  • Andy Mabbett, Pink Floyd: The Visual Documentary, Omnibus Press, 1994. ISBN 0-7119-4109-2
  • Andy Mabbett, The complete guide to the music of Pink Floyd , Omnibus Press, 1995. ISBN 0-7119-4301-X
  • Barry Miles, Pink Floyd - The Early Years, Omnibus Press, 2006. ISBN 978-1-84609-444-6
  • Julian Palacios, Lost in the Woods: Syd Barrett and the Pink Floyd, Plexus Publishing, Limited, 2001. ISBN 0-7522-2328-3
  • Nicholas Schaffner, Saucerful of Secrets: The Pink Floyd Odyssey, Dell Publishing, 1991. ISBN 0-517-57608-2
In italiano

Voci correlate [modifica]

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